sibphilСибирский философский журналSiberian Journal of Philosophy2541-7517Новосибирский государственный университет10.25205/2541-7517-2024-22-1-82-95sibphil-664Research ArticleСОЦИАЛЬНАЯ ФИЛОСОФИЯSOCIAL PHILOSOPHYНовые объекты исследования в алгоритмической эстетике: танц-перформанс и хореографическая арт-практикаNew objects of research in algorithmic aesthetics: dance performance and choreographic art practicehttps://orcid.org/0000-0002-0088-7487УйминаО. И.UyminaO. I.

Ольга Ивановна Уймина - Cтарший преподаватель, РГУНГ (Национальный исследовательский университет) имени И.М. Губкина Аспирант, МГУ имени М.В. Ломоносова.

Москва

Olga I. Uymina - Senior lecturer, Gubkin National University of Oil and Gas Postgraduate student, Lomonosov MSU.

Moscow

o.i.uymina@gmail.comРоссийский государственный университет нефти и газа (национальный исследовательский университет) имени И.М. Губкина; Московский государственный университет имени М. В. ЛомоносоваРоссияGubkin National University of Oil and Gas; Lomonosov Moscow State UniversityRussian Federation2024231120242218295Copyright © Уймина О.И., 20242024Уймина О.И.Uymina O.I.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://sibphil.elpub.ru/jour/article/view/664

В статье рассматривается, как появляются новые объекты исследования в алгоритмической эстетике – танц-перформанс и арт-практика. Появление цифровых коммуникативных практик способствует созданию новых способов формализации партитуры танца, которые на сегодняшний день имеют разные технологические решения, в том числе и алгоритмические. Классическая эстетика не способна описать технологическую модернизацию художественного творчества, поэтому автор статьи предлагает рассматривать танц-перформанс и арт-практику в рамках алгоритмической эстетики.

The article explores the way in which new objects of study, such as dance performance and art–practice, emerge in algorithmic aesthetics. The advent of digital communicative practices shapes new means of formalization of dance performance scripts, which nowadays have various technological solutions, including algorithmic ones. Classical aesthetics is unable to describe the technological modernization of artistic expression. The author offers a general framework of algorithmic aesthetics to study of dance performance and art practice.

танц-перформансарт-практикасовременный танеццифровые технологиимедиаалгоритмическая эстетикаdance performanceart-practicecontemporary dancedigital technologiesmediaalgorithmic aestheticsReferencesБычков В. В. Постнеклассическая философия искусства. Система основных понятий // Искусствознание. 2010. № 3–4. С. 487–519.Bychkov V. V. Postclassical Philosophy of Art. System of Basic Concepts // Iskusstvoznaniie. 2010. No. 3–4. P. 487–519. (in Russian)Бычков В. В. Эстетика: учебник. М.: КНОРУС, 2012.Bychkov V. V. Aesthetics. M.: KNORUS, 2012. (in Russian)Вайбель П. Медиаискусство: от симуляции к стимуляции // Логос. 2015. Т. 25. № 4. С. 135–162.Cunningham M. “Smooth because it’s uneven…”. M.: Art Gid, 2019. (in Russian)Гордеева Т. В. Художественная коммуникация в российском танцевальном перформансе рубежа ХХ–XXI веков: Научная специальность 5.10.1. Теория и история культуры, искусства: дис. канд. иск. СПб.: Акад. Русс. балета им. А.Я. Вагановой, 2022.Frimat F. Qu’tst-ce que la dance contemporaine? : Politiques de l’hybride. Paris: Presses Universitaires de France, 2010.Гуревич П. Конфигурация могущества // Тоффлер Э. Метаморфозы власти. М.: АСТ, 2003. С. 8–17.Fuller R. Fifteen years of my life / Transl. from French by O. Mihniuk. Saint Petersburg: Planeta muzyki, 2017. (in Russian)Жаринова Е. В. Введение понятия стохастической хореографии // Границы танца в современной культуре: думаем, пишем, обсуждаем. Материалы VIII Междунар. студ. науч.-практ. конф. (с междунар. участием) фак. совр. танца Гуманит. ун-та / Под ред. Н.В. Курюмовой. Екатеринбург: Гуманит. ун-т, 2018. С. 7–13.Gordeeva T. V. Artistic communication in Russian dance performance at the turn of the 20th–21st centuries. Dissertation in partial fulfillment of the requirements for the degree of Candidate of Sciences (Theory and History of Culture and Art). St. Petersburg: Vaganova Academy of Russian Ballet, 2022. (in Russian)Каннингем М. «Гладкий, потому что неровный…» / Под ред. Л. Жаклин. М.: Арт Гид; Музей совр. иск-ва «Гараж», 2019.Gurevich P. Configuration of power // E. Toffler Metamorphoses of power. M.: AST, 2003. P. 8–17. (in Russian)Кириллова Н. Б. Инфоэстетика современной медиакультуры: к постановке проблемы // Изв. Урал. фед. ун-та. Cер. 1. Проблемы образования, науки и культуры. 2020. Т. 26. №1. С. 96–100.Katan-Schmid E. Improvisieren: Playing with Virtual Realities. A Practice based Research Experiment in Dancing with Technolog // S. Marguin, H. Rabe, W. Schäffner, F. Schmidgall (Eds.). Experimentieren: Einblicke in Praktiken und Versuchsaufbauten zwischen Wissenschaft und Gestaltung. Bielefeld: Verlag, 2019. P. 93–106.Кириллова Н. Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну. М.: Акад. Проект, 2006.Kirillova N. B. Infoaesthetics of modern media culture: problem statement // Izvestiya ural’skogo federal’nogo universiteta. Seriya 1: Problemy obrazovaniya, nauki i kul’tury. 2020. No. 26(1). P. 96–100. (in Russian)Маклюэн М. Понимание медиа: Внешние расширения человека / Пер. с англ. В. Николаева. М.: Кучково поле, 2018.Kirillova N. B. Media culture: from modern to postmodern. M.: Akademicheskii Proekt, 2006. (in Russian)Манович Л. Язык новых медиа. М.: Ад Маргинем, 2018.Ladenheim K., McNish R., Rizvi W., LaViers A. Live Dance Performance Investigating the Feminine Cyborg Metaphor with a Motion–activated Wearable Robot // Proceedings of the 2020 ACM/IEEE International Conference on Human–Robot Interaction (HRI ‘20). Association for Computing Machinery, 2020. P. 243–251.Меньшиков Л. А. Терминология отечественного хореоведения в сфере современного танца, или О том, что делать с его современностью // Междунар. журн. исследований культуры. 2022. № 22. С. 6–15.Laraba S., Tilmanne J. Dance performance evaluation using hidden Markov models // Computer Animation and Virtual Worlds. 2016. Т. 27. No. 3–4. С. 321–329.Мигунов А. С. Эстетика, искусство и современные гуманитарные технологии // Вестн. Моск. гос. ун-та. Сер. 7. Философия. 2011. № 3. С. 3–24.Manovich L. The language of new media. M.: Ad Marginem, 2018. (in Russian)Мигунов А. С., Ерохин С. В. Алгоритмическая эстетика. СПб.: Алетейя, 2010.Manovich L. AI Aesthetics. M.: Strelka Press, 2018.Петров О. А. На стороне танца. Екатеринбург: Кабинетный учёный, 2021.McLuhan M. Understanding media. The extensions of man / Transl. by V. Nikolaev. M.: Kuchkovo pole, 2018. (in Russian)Петров О. А. Танец Тьерри Маландэна, или Может ли ожить старое дерево. Екатеринбург: Изд. дом «Афтограф», 2010.Menshikov L. A. Terminology of Russian choreology in the field of contemporary and modern dance, or What can we do with its modernity // International Journal of Cultural Research. 2022. No. 3. P. 6–15. (in Russian)Пигулевский В. О. Искусство и арт-практика. Харьков: Гуманит. центр, 2019.Migunov A. S. Aesthetics, art and modern humanitarian technologies // Moscow University Bulletin. Series 7: Philosophy. 2011. No. 3. P. 3–24. (in Russian)Пименова Ж. В. Танцевальная коммуникация в эпоху цифровых технологий // Науч. вестн. МГТУ ГА. 2015. № 215. С. 122–126.Migunov A. S., Erohin, S. V. Algorithmic aesthetics. Saint Petersburg: Aletheia, 2010. (in Russian)Савостьянова Ю. С. Импровизация в хореографических VR-экспериментах // Вестн. Акад. Русс. балета им. А. Я. Вагановой. 2022. № 6 (83). С. 19–28.Petrov O. A. On the Side of Dance. Moscow: Kabinetnyi uchenyi, 2021. 160 p. (in Russian)Тоффлер Э. Метаморфозы власти. М.: АСТ, 2003.Petrov O. A. Dance of Thierry Malandain, or can an old tree come to life. Ekaterinsburg: Izdatel’skii dom Aftograf, 2010. 224 p. (in Russian)Фуллер Л. Пятнадцать лет моей жизни / Л. Фуллер; пер. с франц. О.В. Михнюк. СПб.: Планета музыки, 2017.Pigulevskii V. O. Art and Art Practice. Kharkiv: Gumanitarnyi tsentr, 2019. (in Russian)Frimat F. Qu’tst-ce que la dance contemporaine? : Politiques de l’hybride. P.: Presses Universitaires de France, 2010.Pimenova Zh. V. Dance communication in the digital age // Civil Aviation High Technologies. 2015. No. 215. P. 122–126. (in Russian)Katan-Schmid E. Improvisieren: Playing with Virtual Realities. A Practice based Research Experiment in Dancing with Technolog // S. Marguin, H. Rabe, W. Schäffner, F. Schmidgall (Eds.). Experimentieren: Einblicke in Praktiken und Versuchsaufbauten zwischen Wissenschaft und Gestaltung. Bielefeld: Verlag, 2019. P. 93–106.Sagasti F. Information Technology and the Arts: The Evolution of Computer Choreography during the Last Half Century // Dance Chronicle. 2019. Vol. 42. № 1. P. 1–52.Ladenheim K., McNish R., Rizvi W., LaViers A. Live Dance Performance Investigating the Feminine Cyborg Metaphor with a Motion-activated Wearable Robot // Proceedings of the 2020 ACM/IEEE International Conference on Human – Robot Interaction (HRI ‘20). Association for Computing Machinery, 2020. P. 243–251.Savostyanova Y. S. Improvisation in choreographic VR experiments // Bulletin of Vaganova Academy of Russian Ballet. 2022. No. 6 (83). P. 19–28. (in Russian)Laraba S., Tilmanne J. Dance performance evaluation using hidden Markov models // Computer Animation and Virtual Worlds. 2016. Vol. 27. №. 3–4. С. 321–329.Toffler E. Metamorphoses of power. M.: AST, 2003. (in Russian)Manovich L. AI Aesthetics. M.: Strelka Press, 2018.Weibel P. Media art: from simulation to stimulation // Logos. 2015. No. 25 (4). P. 135–162. (in Russian)Sagasti F. Information Technology and the Arts: The Evolution of Computer Choreography during the Last Half Century // Dance Chronicle. 2019. Vol. 42. № 1. P. 1–52.Zharinova E. V. Defining Stochastic Choreography // The boundaries of dance in modern culture: we think, we write, we discuss. Materials of the VIII student international conference held by the faculty of contemporary dance of the Humanitarian University / Ed. by N.V. Kuryumova. Ekaterinburg: Gumanitarnyi universitet, 2018. P. 7–13. (in Russian)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.